一部短剧，动辄上百集。从中文台词到海外观众看得懂、接得住、愿意追下去的内容，中间不仅隔着语言，还有文化习惯、叙事节奏和情绪表达。传神语联联合创始人石鑫在接受《轶清二楚》采访时介绍，据不完全统计，其服务的出海短剧已超过2万部。AI技术的应用，正在改变短剧翻译的生产方式，也让中国短剧走向海外的效率进一步提升。
过去，一部影视作品的翻译往往需要人工逐句处理，再经过字幕制作、校对等环节。石鑫在采访中举例，在相应的自动化流程下，在传神语联自主研发的“太好译”平台上，一小时的视频内容可以在约一小时内完成处理。面对不同成本和质量要求，机器处理与人工参与也可以采用不同的组合方式。
不过，翻译速度提升，并不意味着短剧出海只需要把中文换成外语。短剧的吸引力，很大程度上来自密集的情节反转、强烈的情绪刺激和持续的悬念。石鑫认为，海外观众同样喜欢“爽剧”，但不同市场的题材偏好、文化禁忌和表达习惯并不相同，比如东南亚观众对宫斗等题材接受度较高。面向不同市场，需要根据当地文化进行内容调整。
一些看似简单的词语，翻译起来并不简单。“上门女婿”需要转译，通过剧情铺垫、对话辅助让国外观众理解；“本宫”“太后”“皇后”“常在”“答应”这些宫斗剧常见妃嫔等级，需要先人工“定标准”，成为定译；以中国网文和短剧中常见的修仙题材为例，“元婴”等概念在英语中没有完全对应的现成词汇，直接翻译、保留音译，还是根据语境调整表达，都需要考虑海外观众能否理解，以及原有文化内涵能否得到传递。
网络流行语和情绪表达同样如此。中文台词中的调侃、讽刺，未必能在另一种语言中找到完全对应的表达。有时，翻译需要调整整句话的说法，才能保留人物的情绪和戏剧效果，而不是只求逐字对应、表面通顺。
在石鑫看来，中国短剧出海的意义，也不只是把内容卖到海外。短剧承接了网文等中国数字内容产业长期积累的叙事经验，以手机为载体，直接触达全球观众。高密度反转、快速推进的情节和强烈的情绪表达，让中国故事获得了新的传播路径。
从翻译效率到文化适配，从一句台词到一套叙事方式，AI正在成为短剧出海的重要工具。但真正让内容跨越语言边界的，仍然是对语境、文化和观众心理的理解。石鑫说，当中国短剧走向更多国家和地区，翻译所承担的任务，也从语言转换延伸到文化沟通。让海外观众看懂剧情、理解人物，也能感受到故事中的情绪与魅力，正是中国数字内容走向全球需要持续打磨的一环。
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（湖北日报全媒记者 汪子轶 刘柳 黎磊坤）