极目新闻通讯员 许娅 李书建 平安辉
7月21日晚，夜幕下的恩施州建始县三里乡锦鲤山景区，暖黄的灯光穿透幕布，改编自建始民歌《黄四姐》的皮影戏正在上演。“黄四姐”与“货郎哥”随着鼓点和唱腔灵动地起舞，引得观众连声叫好。这些让观众惊叹“动作细腻”的皮影，正出自当地非遗传承人谭大成之手——在他的坚守与打磨中，千年皮影技艺正焕发新生。
皮影戏表演
皮影制作的第一道工序，藏在三里乡的竹林里。谭大成对材料的选择近乎严苛——制作皮影撑杆必须选用三年生的辽竹，粗细严格控制在6毫米左右。“竹子的质地直接影响操控的灵活性，差一点都不行。”他轻抚竹身，仔细挑选后砍下符合要求的竹子，将其削成四十余厘米的段，打磨光滑，再精准穿孔、系上铁丝，最终制成主杆与操作杆。经他手加工的竹杆，能让皮影在表演时“收放自如”。
谭大成在进行竹子加工
比起竹架，皮影的牛皮“肉身”制作更能体现谭大成的匠心。他介绍自己处理牛皮有一套“硬规矩”，必须用特制石灰水浸泡四十九天，彻底去除油脂杂质。之后要用削刀反复刮制数十次，直到皮膜薄如蝉翼。最后要在通风处晾晒足七七四十九天，让牛皮变得坚韧如绸。谭大成说这三步少一天、省一步，皮影都撑不住反复表演。
完成牛皮处理后，谭大成会根据剧本人物性格勾勒轮廓，以刀为笔雕琢眉眼、衣纹，每一刀都精准利落。上色时，他选用自制的特制漆料，确保色彩鲜亮且经久不褪。等漆料晾干，他会将雕刻好的牛皮与竹骨架逐一组装，反复调试关节角度，直到皮影的举手投足都自然流畅——一个完整的皮影，从选材到成型，全程由他亲手把控。
谭大成进行皮影制作
这些经谭大成精心打磨的皮影，在表演者手中更显灵动。在锦鲤山景区的演出后台，陈红娇和同伴们操控着他制作的皮影，指尖竹杆轻动，幕布上的“黄四姐”便眼神流转、衣角翻飞。“谭师傅做的皮影，手感特别顺滑，能精准表达角色情绪。”陈红娇说，“我们表演时，更像是在传递他藏在皮影里的心意。”
台下观众方巧看得入神：“第一次看就被震撼了，这么小的皮影，动作居然这么细！”而这细腻的背后，正是谭大成等匠人的坚守。“希望更多人能通过这些皮影，看到老手艺的价值。”谭大成坦言，自己最大的心愿，是让这门技艺在传承中走得更远。
如今，在三里乡，谭大成的手艺不仅支撑着一场场精彩演出，更让皮影从“光影游戏”变成了文化符号：它是老手艺的生动载体，是匠人精神的鲜活注脚，更在谭大成的坚守与传承中，成为连接传统与当下的纽带。