极目新闻评论员 屈旌
近日，好莱坞顶流女星赞达亚因在伦敦宣传新片《奥德赛》时佩戴了一副有近3000年历史的古波斯金器改制的耳环，遭到考古学界集体批评。
文化遗产学者、艺术史学者乃至文物犯罪调查专家等相继发声，质疑这副耳环的来源、流转过程以及作为首饰的伦理边界。英国古董珠宝商随后公开回应，强调文物拥有完整的收藏流转记录，且镶嵌方式不会对原件造成永久损伤，赞达亚及其团队则始终没有回应。（据8月5日光明网）
图片来源：光明网
赞达亚选择佩戴这对金光璀璨的耳环出席活动时，应该没有想到一片哗然的结果。相反，她的预期应该是“惊艳全场”。毕竟，世界上能有多少人可以将3000年的历史见证变成自己身上的一件装饰品？提供这件珠宝的企业也将出借这件首饰的行为说成是“讴歌波斯金匠艺术”，显然也是想蹭一下《奥德赛》的史诗背景，出一下风头。
然而，将诞生于公元前700年的古波斯文明遗产变成女明星的饰品，对于珍视历史文物公共性的人们而言还是太刺眼了。英国珠宝商辩称“不会造成永久损伤”，这话听着就像在说“我只是在名画上钉了个钉子”。
本该静静陈列于博物馆、供世人敬畏品读的文物被改制重塑，成为少数人的私家珍藏。原本留存着古代金匠工艺痕迹、具备科研价值的历史见证，也因此丧失了完整的考古信息与断代意义。而傲慢的改造所带来的不可逆损失，也是任何商业价值都无法弥补的。
明星追求独特造型，是爱美之心也是市场需求，本无可厚非，但世上明明有无数精美的现代珠宝可供挑选，为何偏偏要通过文物来“点缀”自身？
更让学界和公众愤怒的是，从珠宝商到造型师、从明星团队到活动方，整个链条都缺乏文化警觉。
这批古波斯宝藏本就源于盗掘流失，历经非法流转散落海外，自带不光彩的过往。将盗掘而来的文物包装成“高级定制”，再戴上“文化致敬”的面具在名利场登堂入室，更是对文物非法流转历史的粉饰。相信每一个经历过文物流失之痛的国家民众，都很难对这样的行为无动于衷。
学者们之所以用“文化劫持”这样激烈的词来抨击这一现象，正是因为这套商业操作把文物从公共记忆的载体降格为私人财富的装饰，把全人类共有的遗产变成了少数人炫耀品位的时尚道具。
客观而言，赞达亚不应该背负所有责任，她不过是被推上前台的“代言人”。但作为拥有亿万粉丝的顶流明星，她的选择与行为本身就是一种示范——当她戴着被改制的古波斯金片走上红毯时，观众看到的不是对古代文明的致敬，而是为了排场不惜消费历史遗产的轻慢。如果有粉丝因为喜欢她而追捧这样的观念，便消解了文物的神圣性与严肃性，让大众觉得：只要有名、有利、有流量，文化遗产也可以随意改造、肆意把玩，这何尝不是一种极致的“炫富拜金”？
红毯终会落幕，欢呼也会散去，但在时光中流转3000多年的古波斯金片上留下的印记，可能永远无法消失。赞达亚及其团队也不应再对此保持沉默，至少应该有一个合理的表态，这也是公众人物应有的自觉。
这件事也提醒拥有全球影响力的演艺圈和时尚界，制造潮流不能忘记历史，追求创意更要守住文化伦理底线。真正的高级审美是对古老文明保持尊重与克制，而非将其化作装饰自身的商业筹码。