7月4日，中国评剧院大型原创评剧《咫尺千里》建组会在北京举行，宣布该剧正式启动。剧院党委书记、董事长齐红，本剧导演郭小男、编剧孔培培、唱腔设计黄兆龙等主创，以及北京演艺集团相关领导共同讨论并确定了《咫尺千里》的创排日程，明确了各阶段的工作重点和时间节点。此外，还对剧院演员进行了遴选讨论，主创团队根据剧目需求和演员特长，挑选出一批剧院的名家新秀，力求在舞台上完美呈现这部集历史、文化与艺术于一体的精品剧目。
现场主创大合影
守护民族精神文脉，吸引青年观众走进剧院
评剧《咫尺千里》围绕故宫博物院藏国宝级书画文物，由隋代画家展子虔创作的《游春图》，讲述了一场跨越千年的心灵对话和一个有关文脉守望的感人故事。该剧制作人齐红表示，《咫尺千里》是中国评剧院2024年的重点大戏，主创团队投入了大量心血，旨在通过这一作品，弘扬中华优秀传统文化，讲好中国故事。
《游春图》是中国现存最早的山水卷轴画，描绘了1400多年前一个春日里，人们在山水间徜徉散步的情景，有人与自然的交融，也有人与人之间的交流，画风写江山远近之势尤工，故咫尺有千里之趣。20世纪战争年代，爱国文化人士张伯驹夫妇为保护这幅珍贵画作，不惜典屋鬻钗、倾尽家产，最终在中华人民共和国成立后，将其无偿捐赠国家。新时代的故宫文物修复人员，面对这承载着厚重历史的珍贵文物，守护着中华民族的精神文脉。《咫尺千里》有序勾连现代故宫文物修复师、民国文化人士张伯驹夫妇、隋代书画家展子虔三个不同时空的人物与故事，刻画了中华儿女一脉相承的家国情怀，以及对文物的虔诚态度与宝贵的工匠精神。
北京演艺集团副总经理董宁表示，大型原创评剧《咫尺千里》作品选题好，紧扣文化遗产保护传承，主题鲜明，视角独特，具有极强的北京地缘特色和时代特征，既有深厚的文化底蕴又有当代思维的发展创新。剧院坚持原创精耕，将对现实题材创作的思考与实践、对文化遗产的保护与传承融入舞台故事的讲述，力求展现评剧艺术独树一帜的魅力和特色。
评剧是中国传统戏曲中的重要剧种，以其通俗易懂、亲切动人的特点深受广大观众喜爱。评剧的表演风格质朴自然，唱腔优美流畅，剧情多反映民间生活和社会现实，具有鲜明的地方色彩和时代精神。
在大型原创评剧《咫尺千里》中，评剧这一传统艺术形式巧妙地将历史故事与现代情感交织在一起。通过这部剧目，观众不仅可以感受到评剧独特的艺术魅力，还能深入了解《游春图》这一国宝的传奇故事及其背后的文化价值。
从舞台形式上，该剧将现代戏、民国戏、历史剧三种戏曲样式同时呈现于舞台之上，探索更加丰富多元的戏曲表现形式。同时借助现代舞美技术，展现《游春图》优美绚丽的视觉效果，并借鉴舞蹈诗剧《只此青绿》的舞蹈元素，呈现古画人物的神韵，最终舞台效果有望成为吸引青年观众走进剧院的全新作品。
强大阵容同心共创，提升评剧剧种文化观
评剧《咫尺千里》集结了强大的主创阵容。导演郭小男是中国戏曲学院客座教授，中国戏曲导演学会副会长，国家一级导演。编剧孔培培是中国艺术研究院戏曲研究所副所长，博士研究生导师。唱腔设计由中国评剧院作曲家刘文田、黄兆龙担任，舞美、道具设计由国家一级舞美设计师黄海威完成，灯光设计则由中国舞台美术学会副会长马路担纲。服装与造型设计由上海歌舞团、东方青年舞蹈团首席服装与化妆造型设计师王秋平担任。
《咫尺千里》舞美、道具设计黄海威
该剧演员阵容集结了中国评剧院的中流砥柱和青年才俊。孙路阳、王丽京、赵震、张国强、赵岩、王维、陈思宇等中青年演员同台献艺，魏派、马派、白派、新派、张派流派纷呈，充分展示出评剧艺术百花齐放、蓬勃发展的良好态势。建组会后，主创团队还将进行深入采风，进一步丰富剧目内容与表现形式。
《咫尺千里》主要演员
建组会上，导演郭小男表示，评剧《咫尺千里》接通了关于地域、关于中国故事、关于世界主题的宏大文化指向，同时也是主创团队与剧院自觉的文化追求。“这无疑对评剧作为一个地方戏剧种在文化观上有极大的提升。剧种文化观的提升，表现为在都市文化中是否能打开局面，是否能拓展我们的受众群体。传统剧目《杨三姐告状》当然是经典，经演不衰。但都市文化的发展过程中会有新的格局，特别是年轻观众的加入，这方面需要深入的思考。从这个意义上说，《咫尺千里》在新时代文化的塑造上会是一个积极的进阶。”
《咫尺千里》导演郭小男
编剧孔培培详细介绍了《咫尺千里》的创作背景及艺术特色。她指出，这部剧有三大特点：首先是北京题材，主要的戏剧场景都发生在北京这座古老而充满历史厚重感的城市；而且是文物题材，围绕着中国现存最早的山水卷轴画《游春图》展开，讲述了一段跨越千年的文化传承故事；同时是文化题材，剧目深挖中华文化的精髓，让历史说话，让文物说话，通过评剧的形式生动演绎。
《咫尺千里》编剧孔培培
刘培培告诉参演演员，要找到这部剧的文化品格，理解其中的人物关系和情感纠葛，首先要从美术作品的历史价值入手。“《游春图》的画幅尺寸并不大，纵有43厘米，横有80.5厘米，但它有两重重要的意义：2008年北京奥运会开幕式上，《画卷》篇章就采用卷轴画这一中国独有的艺术形式。从何时开始，有卷轴画这样一种装帧、携带、保存的方式呢？就是从《游春图》开始的。其次，这幅画也是中国画‘青绿重彩’画风确立的开端，自从有了这幅画，才有了后面的《千里江山图》。”
“另外，在《游春图》之前，可以说中国画里只有人物画没有山水画，之前的山川树木只是人物画的衬景、点缀，画得很小，呈现的是‘人大于山’的呆板形式。而《游春图》‘大世界、小人物’的比例关系，则非常合乎自然规律，说是中国美术史上的一个重大拐点也不为过。所以唱词中才会有这样的句子，‘这是中国画的关键一笔’。”刘培培说。